La foule célèbre le jour de la Victoire sur la rue Sainte-Catherine à Montréal. Cette manifestation populaire souligne la capitulation allemande et la fin imminente de la Deuxième Guerre mondiale.

Encore et toujours, courir pour ne pas rater le prochain… tramway!  Déjà au début des années 40, l’heure de pointe était une réalité des grandes villes et Montréal n’y faisait pas exception.
Ici, une jeune femme traverse la place d'Armes dans le Vieux-Montréal. 

François-Xavier Marange est né en France en 1948. En 1982, il quitte l‘atelier Lacourière-Frélaut, à Paris, où il œuvrait à titre de maître imprimeur, pour s’établir à Montréal. L’année suivante, avec Louis-Pierre Bougie, Irénée Belley, Tin Yum Lau et Pierre-Léon Tétreault, il fonde l’Atelier Circulaire.
On lui doit le dessin et la supervision de la construction des grandes presses de cet atelier.

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Albert Dumouchel est né en 1916 et décédé en 1971. En plus de sa production personnelle, on lui doit la formation de toute une génération d’artistes.

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Voici une vue prise sous la pluie, en direction de l’est, de la rue Sainte-Catherine à l’intersection du square Phillips, à Montréal.
Bien que moins achalandée qu’aujourd’hui, elle était déjà, à la fin des années 30, une artère commerciale importante, particulièrement reconnue pour ses nombreux cinémas et théâtres. 

Dans la première moitié du xx^e siècle, il n’était pas rare d’apercevoir des enfants faisant voguer de petits voiliers sur le bassin d’eau du parc Westmount.
Alors compris dans le quadrilatère formé de la rue Sherbrooke Ouest et des avenues Melville, Lansdowne et Western, ce parc était un lieu très populaire pour passer une journée en famille. 

Lorsque la famille déménage, tout le monde est mis à contribution. À une époque où il n’est pas toujours possible de louer un camion de déménagement, tous les moyens sont bons pour emporter ses biens dans sa nouvelle demeure

Voilà une image attrayante qui devait certainement impressionner les gens qui n’avaient jamais visité la capitale du Québec.
On y voit le château Frontenac, hôtel récemment construit (sans la tour centrale, érigée plus tard, en 1924), ainsi que la terrasse Dufferin, aménagée en 1879. Dans ce lieu de rencontre de la bourgeoisie québécoise, hommes et femmes paradent en robe longue et en costume avec chapeau haut de forme, bien loin de la mode d’aujourd’hui.

Quel magnifique portrait photographique, montrant une famille bourgeoise sur un court de tennis, image tirée d’une époque révolue, où l’on jouait en robe et en complet!

Au début du siècle dernier, quelques amateurs de photographie immortalisent ainsi les fêtes et autres rencontres pour fabriquer leurs propres cartes postales, qu’ils distribuent ensuite à la famille ou aux amis.

Dans les années 1930, Montréal réservait à ses visiteurs une curieuse attraction touristique. Sur la rue Rachel, près du parc La Fontaine, se trouvait le fameux Palais des nains, où vivait « la plus petite famille au monde ».
Plusieurs cartes postales témoignent de cette époque où les touristes affluaient pour visiter cette demeure construite sur mesure pour le comte Philippe Nicol, la comtesse Rose Nicol ainsi que leur fils Philippe Jr.

Cette carte postale rappelle les origines de notre sport national, dont les attributs se sont métamorphosés avec le temps.
Le match, ici, se dispute au Victoria Rink de Montréal, une patinoire maintenant disparue, localisée entre les rues Stanley et Drummond, près de la rue Sainte-Catherine, à proximité de l’actuel Centre Bell.
Sur cette carte postale, on remarque un nombre de joueurs plus élevé qu’aujourd’hui, la présence d’une véritable rampe humaine, composée de spectateurs bien emmitouflés dans leurs manteaux de fourrure, ainsi que les buts, faits de deux simples poteaux sans filet et protégés par des gardiens sans équipement distinct. 

Certaines affiches sont devenues des images phares, indissociablement liées à un événement marquant de l’histoire sociale, culturelle ou politique du Québec. L’affiche sérigraphiée de Gerald Zahnd pour la première production de la pièce Les belles-sœurs de Michel Tremblay est de celles-là. À la fois dépouillée et colorée, cette création graphique met en scène Germaine Lauzon suspendue à son magot d’un million de timbres Gold Star.
Toute historique qu’elle est, l’affiche contient une coquille : saurez-vous la trouver?

La plupart des artistes dont les œuvres font partie de la collection d’iconographie documentaire ont visité les endroits qu’ils ont immortalisés. Certains illustrateurs et graveurs ont quant à eux choisi de fonder leur travail sur les récits de leurs contemporains, tandis que d’autres sont allés jusqu’à inventer leurs propres représentations des villes. Si ces images ne reflètent pas la réalité, elles expriment du moins une facette des mentalités de l’époque, c’est-à-dire un intérêt marqué pour des illustrations du Nouveau Monde, peu importe leur valeur historique, voire documentaire. 

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La collection d’iconographie documentaire compte de nombreuses illustrations tirées de l’imposant périodique Canadian Illustrated News (1869-1883).
Ce journal a été publié à une période marquée par un renouveau industriel, technique et commercial. La population éprouvait alors un besoin grandissant d’accès à une source documentaire iconographique dans laquelle la vie de tous les jours était représentée.

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Avec plus d’une centaine de gravures sur acier, la série de l’artiste typographique anglais William Henry Bartlett (1809-1854) est l’une des plus notables de la collection d’iconographie documentaire.
Grand voyageur, surtout au Moyen-Orient, en Europe et en Amérique, Bartlett passe plusieurs mois au Canada en 1838. Au cours de cette période, il dessine non seulement les villes de Québec et de Montréal mais également certaines villes des Cantons-de-l’Est. Ses nombreuses gravures, qui illustrent les deux volumes de l’ouvrage Canadian Scenery, publié par George Virtue à Londres entre 1840 et 1842, constituent une source documentaire d’une grande importance de notre patrimoine historique. 

L'imposante affiche de la « Grande Exposition agricole et industrielle de la Puissance », tenue à Montréal en 1884, fait plus de deux mètres de haut.
Dominée par l'image du Crystal Palace, cette monumentale gravure sur bois s'inscrit dans la vogue des « affiches mammouths », venue des États-Unis. Elle fait d'ailleurs écho à l'ampleur exceptionnelle de l'exposition de 1884, qui attire un nombre exceptionnel de visiteurs.

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Les paysages représentent une partie importante de l’œuvre de l’artiste globe-trotter René Derouin. Le voyage, les frontières, l’espace, la migration, le métissage et la mémoire collective sont les thématiques qu’il privilégie. Ses représentations du territoire lui permettent d’explorer la question de l’identité.

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Au xix^e siècle, le carnaval de Montréal modifie la perception de l’hiver québécois. On cherche à attirer les visiteurs en plein cœur de l’hiver, une saison qu’ils fuient.
De 1883 à 1889, au moins cinq carnavals de ce type sont organisés à Montréal. On compte une interruption, en 1886, causée notamment par une épidémie de petite vérole. Très médiatisé, le carnaval est fréquenté par un grand nombre de touristes américains. Des trains sont spécialement nolisés pour l’occasion.

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Peu de gens savent qu’avant la grande crise économique des années 1930, un terrain de crosse occupait le site du marché Jean-Talon, à Montréal. Foulé par les joueurs du club Shamrock, ce terrain fut photographié en 1907 par l’un des photographes de la firme française Neurdein, qui publia ensuite cette carte postale.

Au cours de l’été 1930, le dirigeable britannique R-100 survole Montréal après avoir traversé l’Atlantique avec 46 passagers à son bord.

Le « Titanic du ciel », comme on l’a surnommé, est amarré au mât de l’aéroport de Saint-Hubert, sur la Rive-Sud, où il attire des foules nombreuses, qui empruntent le train ou le pont du Havre (futur pont Jacques-Cartier), tout récemment construit. Plusieurs cartes postales en ont perpétué l’image.

En 1976, à l’occasion des Jeux olympiques de Montréal, une profusion d’affiches culturelles marque le paysage montréalais. Cette production est associée à des manifestations organisées par le programme Arts et Culture du Comité organisateur des Jeux olympiques (COJO) ou à des manifestations culturelles indépendantes. Après avoir vu ses maquettes refusées par le COJO, Vittorio se joint à cette olympiade et édite lui-même trois affiches sérigraphiées pour l’occasion.

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Après avoir convié les citoyens du New Hampshire à venir se divertir au cœur de l’hiver québécois, cette affiche remarquable séjourne désormais à Montréal, dans les réserves réfrigérées du Centre de conservation de BAnQ.

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Betty Goodwin est née en 1923 à Montréal.
Son œuvre gravée ainsi que ses peintures, dessins, sculptures et installations font d’elle l’un des artistes canadiens les plus influents. Son travail aborde les thèmes du passage du temps, de la mort et du processus de sacralisation des objets du quotidien.

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La course annuelle de boîtes à savon « The Annual Kinsmen Coaster Classic » se tient à l’intersection des rues Aird et Sherbrooke Est, à Montréal.
Le gagnant, assis à bord de sa boîte à savon, reçoit le trophée.

Nous avons peu de renseignements sur la vie personnelle de Conrad Poirier, si ce n’est une réputation d’excentricité.
Adepte de la « nouvelle vision », il fait de la photographie sociale avant l’heure. Il s’intéresse au travail, à la rue et aux manifestations populaires.
Il semble avoir délaissé la photographie au cours des dernières années de sa vie. Il meurt le 12 janvier 1968 à l’âge de 55 ans.

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